八月納涼大歌舞伎 第三部 「愛陀姫」 続き 「紅葉狩」
2008.08.16 (Sat)
勘三郎さん、愛する男に自分の方を向いてもらえず苦悩する濃姫を、顔色も悪く、陰鬱な顔で、好演なさっていました。
七之助さん、愛陀姫を、儚げに美しく演じる。橋之助さんの木村駄目助左衛門、凱旋の場で乗って帰ってきた透明で巨大な象さんの乗り物がすごっ。芝のぶさんの巫女がおもしろい。こんな意地悪な役もおやりになるのね。
蛇腹で伸び縮みする舞台装置で素早く転換する様子もおもしろい。
最終場では、舞台が二重構造となり、上段では、美濃に嫁ぐ（とにかく陰鬱な）濃姫、下段では、墳墓に生き埋めにされ、二人で死にゆく駄目助左衛門と、愛陀。この設定は素晴らしいと思うのだけれど、ここまでのお話のもっていきかたがあんまりだったので、今ひとつ盛り上がる感動的な最後にならなかったのは、とても残念。
「紅葉狩」は、どうしても、海老蔵のが頭に浮かび上がってきちゃって・・・。
その時の尾上右近の山神もよかったけれども、今回の巳之助（18歳）のも若さ溢れていてとてもよかった。
筋書のインタビューでは、「山神を歌舞伎座で勤めさせていただけるなんて、驚いた。」と話し、「死ぬ気でやるしかありません。」と語る巳之助。花道の引っ込みは、両足ともに綺麗に床から浮いている瞬間が見えるほどに、勢いがあり、美しいものでした。
鶴松（13歳だ！）の侍女野菊もはんなりとした美しさ。声が聞けないお役なのは残念。
勘太郎さんは、綺麗につくっても、勘太郎さんだったな〜。扇を使っての踊りは、たいへんなんだろうな〜。でも、綺麗にまとめてらっしゃいました。
更科姫の鬼女と、維茂の立ち廻りでは薄暗かった舞台が、カッ、と明るくなる幕切れは、ほんとに鮮やか。歌舞伎の醍醐味。
八月納涼大歌舞伎 第三部 「愛陀姫」 8月14日
2008.08.16 (Sat)
「愛陀姫」。これはいったいなんだったのだろう。筋はほぼアイーダどおり。音楽もアイーダから。だけれど、この中途半端さは一体・・・。
そもそも音が悪すぎるのですね。録音なのか、正直、この音質は辛い。そのためか、編曲もお粗末にきこえ、正直、こうまでしてヴェルディのアイーダの音楽にこだわらなくってもよかったのでは、とも思えてくる。しかも最後の場面でつかわれるのは、ヴェルディではなく、マーラーの交響曲第5番第4楽章のアダージェット（ヴィスコンティの「ベニスに死す」に使われ、有名になったやつ）。「アイーダ」なのに、なぜゆえここで唐突にマーラーを持ってくるの？？？？
アイーダも、アダージェットも、数あるクラシックの曲の中でも、一際人気のある、オーケストラの響きの美しいもの。その曲をあえて使おうとするのなら、演奏者の顔をみせて、賑やかにかき鳴らすぐらいのことはしてほしかったな〜。確か、幕間のイヤホンガイドの、七之助さんの花道会でのトークで、演奏家の皆さんのスケジュールが一致しないので録音になった、とのお話しもあった気がする。でも、音楽も売りにするなら、せめて、ラッパ手だけでも生でお願い、と言いたい。
「アイーダ」を換骨奪胎したもの、という眼でみなければ、それなりには面白いものだったかも。なかでも、福助さんの祈祷師細毛は傑作。福助さんは、身体一杯つかって、ハチャメチャに面白く動いてくれるものだから、見応えあります。お声も蓮っ葉で素敵。扇雀の祈祷師荏原と組んで、初めはいんちきくさかったのが、終盤には、道三に、濃姫の願いよりも、細毛たちのお告げの方を受け入れさせるくらい、力を持っちゃってる。
その前に、一度は道三のもとからいんちきがばれる前に逃げ出そうという荏原に、「大方の人間の望みが同じだとわかるようになった、それ故、人々の望みどおりのことを言えばよいのだ。」なんて、うそぶいちゃってるところぐらいが、私的にはクライマックスだったかな〜。
そもそも、“木村駄目助左衛門” なんておかしげな名前をつかって、結局、シリアスに「アイーダ」やっちゃったものだから、シリアスなのか、コメディなのか、どっちによればよいのですか？？？と、みてる方も中途半端な心持になってきちゃうのです。野田さんがお得意だという、言葉遊びも（木村駄目助左衛門の名の中に、“らだめす”が入っている、など）も、芝居になると、ちょっと寒くって、笑えない。
なんて、すみません、好きなことを書き散らしてしまいました。
だ、だけど、昨日買った戯曲集で、「愛陀姫」、読んでみると、意外に胸を打たれるのです。字だけなら。木村駄目助左衛門が捕まり、嘆く濃姫、織田へ嫁がされることになり、呪いの言葉を吐く濃姫(嫁ぐのははオペラとは違うんだけれど）、地下の墳墓で、死にゆく愛陀姫と木村駄目助左衛門。そんな場面の台詞は美しい。「アイーダ」のお話そのものは、やはり素晴らしいものなのです。
