梅玉丈 玉三郎丈 振付家ベジャールへの追悼文
2008.06.12 (Thu)
振付家、モーリス・ベジャールが80歳で亡くなったのは、昨年11月。そのベジャールが率いたモーリス・ベジャール・バレエ団の来日追悼公演が6月8日から22日までの予定で行われていますが、昨晩の東京文化会館での公演に行ってきました。
手にしたプログラムには、ベジャールと関係した様々な方の追悼文が寄せられていましたが、梅玉丈、玉三郎丈からのものも掲載されていました。
梅玉丈・・・亡きお父上歌右衛門丈の国立劇場での1985年10月の歌舞伎公演を見物したベジャールが、終演後、歌右衛門丈を訪ね、バレエと歌舞伎の違いはあっても同じ舞台芸術、通じることがたくさんあり、話が弾み、歌右衛門丈にとって素晴らしい出会いであった様子や、歌右衛門丈逝去（2001年3月）後の10月に、オマージュを作品化してよいかという話がベジャールからあり、翌年4月に『東京ジェスチャー 中村歌右衛門へのオマージュ』 が発表されたこと、そして、それについて、ベジャールが「誰も歌右衛門を演じることはできない。私なりの歌右衛門への思いを作品にしました」と語っていたことが印象的だった、などとお話されています。
玉三郎丈・・・1978年に神戸文化会館の20世紀バレエ団の公演の幕間に初めてベジャールと会った時に、青い澄んだ目で「出来れば一緒に仕事をできないか」と言葉をかけられた玉三郎丈、そのときの戸惑いと感動を今でも忘れることが出来ないと語っておられます。また、ベジャールは踊り手たちの個性を引き出すのに特別な眼をもち、その指導力に、「将来自分も舞台に立つ演者たちの長所や個性などをこんなふうに引き出せたらな」と強く憧れたそうです。ヨーロッパのあらゆる文化、芸術に精通し、それらを組み合わせ、特別な感動を与える作品を創り続けてきたベジャールに、この30年間学んだことは、言葉では言い表せず、今は、ベジャールがこの世の重圧や重力から解放され、芸術をも何もかも越えた心境で、喜びや平和を満喫されているのではないかと思えてならない、と結ばれています。
結びのあたたかい言葉が、玉三郎丈らしいなぁ、そして、玉三郎丈も、ひょっとすると、こういう心境になってみたいと思われているのかなぁ、とふと思ったのでした。
手にしたプログラムには、ベジャールと関係した様々な方の追悼文が寄せられていましたが、梅玉丈、玉三郎丈からのものも掲載されていました。
梅玉丈・・・亡きお父上歌右衛門丈の国立劇場での1985年10月の歌舞伎公演を見物したベジャールが、終演後、歌右衛門丈を訪ね、バレエと歌舞伎の違いはあっても同じ舞台芸術、通じることがたくさんあり、話が弾み、歌右衛門丈にとって素晴らしい出会いであった様子や、歌右衛門丈逝去（2001年3月）後の10月に、オマージュを作品化してよいかという話がベジャールからあり、翌年4月に『東京ジェスチャー 中村歌右衛門へのオマージュ』 が発表されたこと、そして、それについて、ベジャールが「誰も歌右衛門を演じることはできない。私なりの歌右衛門への思いを作品にしました」と語っていたことが印象的だった、などとお話されています。
玉三郎丈・・・1978年に神戸文化会館の20世紀バレエ団の公演の幕間に初めてベジャールと会った時に、青い澄んだ目で「出来れば一緒に仕事をできないか」と言葉をかけられた玉三郎丈、そのときの戸惑いと感動を今でも忘れることが出来ないと語っておられます。また、ベジャールは踊り手たちの個性を引き出すのに特別な眼をもち、その指導力に、「将来自分も舞台に立つ演者たちの長所や個性などをこんなふうに引き出せたらな」と強く憧れたそうです。ヨーロッパのあらゆる文化、芸術に精通し、それらを組み合わせ、特別な感動を与える作品を創り続けてきたベジャールに、この30年間学んだことは、言葉では言い表せず、今は、ベジャールがこの世の重圧や重力から解放され、芸術をも何もかも越えた心境で、喜びや平和を満喫されているのではないかと思えてならない、と結ばれています。
結びのあたたかい言葉が、玉三郎丈らしいなぁ、そして、玉三郎丈も、ひょっとすると、こういう心境になってみたいと思われているのかなぁ、とふと思ったのでした。
「プロフェッショナル 仕事の流儀」の玉三郎丈
2008.06.05 (Thu)
前回放映されたものから、未放映だったトークを交えての放送でした。
印象的だったのは、次の部分です。
理想の踊りとは、見ている人も踊っている人も、踊っている時間を忘れるような時間。
何かニュアンスとか魂とか一瞬の喜びだけがさっと飛来してなんだったんだろう、と思えたらいいかな。
踊っている本人も、踊っているんだ〜、と思っているときはあまりうまく踊れていない
あんまり乗りすぎて、自己制御できなくなっても駄目。
踊っている時に、別の世界に行くこともあるけれどもそれはいけないと自分で戒めている
人に見せなくていいのなら、自由にやっている。
お稽古の時には、最悪の場合（ごちゃごちゃにやり放題に踊っている）と最小限（ものすごくコントロールしている）をやっておいてほんとの舞台のときはここ、とデッサンみたいにしている。中間をとっている。
一人で好きにお稽古で踊られる時には、誰も来ないで、と、ほんとうに、丸っきり一人でお稽古なさっているそうです。鶴の恩返しじゃないけれども、そんな時の玉三郎丈をこっそり覗いてみたいなぁ。
印象的だったのは、次の部分です。
理想の踊りとは、見ている人も踊っている人も、踊っている時間を忘れるような時間。
何かニュアンスとか魂とか一瞬の喜びだけがさっと飛来してなんだったんだろう、と思えたらいいかな。
踊っている本人も、踊っているんだ〜、と思っているときはあまりうまく踊れていない
あんまり乗りすぎて、自己制御できなくなっても駄目。
踊っている時に、別の世界に行くこともあるけれどもそれはいけないと自分で戒めている
人に見せなくていいのなら、自由にやっている。
お稽古の時には、最悪の場合（ごちゃごちゃにやり放題に踊っている）と最小限（ものすごくコントロールしている）をやっておいてほんとの舞台のときはここ、とデッサンみたいにしている。中間をとっている。
一人で好きにお稽古で踊られる時には、誰も来ないで、と、ほんとうに、丸っきり一人でお稽古なさっているそうです。鶴の恩返しじゃないけれども、そんな時の玉三郎丈をこっそり覗いてみたいなぁ。
玉三郎丈 in NHK「プロフェッショナル 仕事の流儀」
2008.06.03 (Tue)
本日22時からのNHK総合「プロフェッショナル 仕事の流儀」に、玉三郎丈登場。
以前に放映された番組の中から、未公開のスタジオトークを中心に、放映されるそうなので、どんな新しいお話を聞くことができるでしょうか。
他出演、英国ロイヤルバレエ団ゲスト・プリンシパル、Kバレエカンパニー ゲスト・プリンシパルの吉田都さん、一青窈らを育てた音楽プロデューサーの武部聡志さん。
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玉三郎丈 in 読売新聞
2008.05.28 (Wed)
5月27日(火）付けの読売新聞に、玉三郎丈の北京での公演についての記事が掲載されていました。
中国の伝統芸能、昆劇で、中国人俳優と共演した玉三郎丈。『中国語で話し、歌う。姿形、声の美しさに観客は息をのみ、本場での挑戦は成功裏に終わった。』と記されています。
興味深かったのは、次の記述。
『文化の違いからか、現地の客はおしゃべりが止まらず、報道陣のマナーも悪い。だが、｢牡丹亭｣の最終盤｢離魂」で、玉三郎がはかなく、恋心のゆえに消えかかるろうそくの火のような場面を演じると、劇場は静まり返り、観客の視線は舞台に集中した。一人の役者が、その持てる芸で客を圧倒しきった瞬間だった。』
中国での公演（伝統芸にかぎらず）での客席では、話し声や、携帯電話の着信音があたりまえのように聞こえてくる、と聞いて驚いたことがあるのですが、その客席を静寂をもって制する玉三郎丈の力、お国は違っても、人間の心に響いてくるものは変わらないのだなぁ、と感動しました。
中国の伝統芸能、昆劇で、中国人俳優と共演した玉三郎丈。『中国語で話し、歌う。姿形、声の美しさに観客は息をのみ、本場での挑戦は成功裏に終わった。』と記されています。
興味深かったのは、次の記述。
『文化の違いからか、現地の客はおしゃべりが止まらず、報道陣のマナーも悪い。だが、｢牡丹亭｣の最終盤｢離魂」で、玉三郎がはかなく、恋心のゆえに消えかかるろうそくの火のような場面を演じると、劇場は静まり返り、観客の視線は舞台に集中した。一人の役者が、その持てる芸で客を圧倒しきった瞬間だった。』
中国での公演（伝統芸にかぎらず）での客席では、話し声や、携帯電話の着信音があたりまえのように聞こえてくる、と聞いて驚いたことがあるのですが、その客席を静寂をもって制する玉三郎丈の力、お国は違っても、人間の心に響いてくるものは変わらないのだなぁ、と感動しました。
